Музыка радости и печали: как квартет “Klezmerata Fiorentina” возродил традицию евреев Украины

Квартет “Klezmerata Fiorentina” действительно можно назвать уникальным, и это не будет преувеличением: музыканты обработали архивы, чтобы возродить забытые мелодии клезмеров — традиционную музыку восточноевропейских евреев. 19 февраля квартет выступит в Лондоне. Журнал Afisha.London пообщался с основателем “Klezmerata Fiorentina” Игорем Полесицким и узнал, в чём особенность музыки клезмеров, почему от еврейских мотивов так и тянет пуститься в пляс, и почему это будет интересно всем, независимо от национальности.

— Скажите, пожалуйста, откуда такое название группы? 

— Была во Флоренции знаменитая Флорентийская Камерата (Camerata Fiorentina) — группа музыкантов и интеллектуалов в конце 16 века. Во Флоренции одним из них, кстати, был папа Галилея — Винченцо Галилей. Они решили воссоздать греческую трагедию, а получилось, что придумали новый жанр — итальянскую оперу. Мы же назвались Флорентийская Клезмерата (Klezmerata Fiorentina) в их честь, потому что думали воссоздать старую клезмерскую музыку, а получился новый жанр — импровизированная камерная музыка на старые еврейские темы.

Telegram канал

— В квартете только вы этнический еврей?

— Да, остальные итальянцы и не евреи.

— Как так вышло, что вы увлекли их еврейской музыкой?

— Мы все были солистами оркестра del Maggio Musicale Fiorentino, которым руководил легендарный дирижёр Зубин Мета. В 2005 году моя подруга, замечательная скрипачка Дора Шварцберг, пригласила меня на заключительный концерт фестиваля великой пианистки Марты Аргерих, посвящённый разным аспектам еврейской музыки. Она знала, что кроме классики, я играю ещё и что-то такое старое. Я согласился, но мне нужен был ансамбль, и я пошёл к своим коллегам: кларнетисту Риккардо Крочилле, контрабасисту Риккардо Донати и аккордеонисту Франческо Фурланичу. Все эти три человека — редкость, потому что они, так же как и я, играли не только классическую музыку, а могли оторваться от партитуры, написанных нот. В среде классических музыкантов такое нечасто встречается.

Они согласились поучаствовать в концерте, но так как не знали ничего про еврейскую музыку, то попросили дать им ноты. А нот нет! (смеётся). Моя идея была в том, чтобы мы начали играть так, как учили меня, и как делают все традиционные клезмеры.

— А как вас учили?

— Я рос в еврейской семье в Киеве, и меня отдали на скрипку в шесть лет. А жил я в коммуналке в одной комнате с мамой, бабушкой и дедушкой. И моей бабушке сразу не понравились эти гаммы в соль мажоре, которым меня учили на скрипке, и она стала учить меня «нашей музыке». Она знала очень много старых песен, пела — я повторял за ней на скрипочке. Это один из традиционных способов обучения клезмеров, так что у меня было, с одной стороны, классическое музыкальное образование, с другой — еврейское.

песочные сказки алена войнова afisha.london

— Как вы собирали материалы для музыки квартета?

— В Киеве есть потрясающий архив Моисея Береговского (музыковед, исследователь еврейского фольклора, — Прим. ред.). Именно он спас наше музыкальное наследие, и мы начали работать с мелодиями из архива. Моих коллег заинтересовала свобода выражения: мы создали ансамбль камерной музыки, который будет играть без партитуры и рассказывать истории, скрытые в старых мелодиях, но так, чтобы слушателю было понятно, о чём это на самом деле: где начало, где середина, где конец.

Игорь Полесицкий за изучением архива Береговского. Фото: Личный архив

Я начал заниматься с коллегами, как занимались со мной: не по нотам, а на слух. И вот эти замечательные музыканты смогли, не имея никакой связи с еврейской музыкой или культурой, научиться разговаривать на идиш с помощью своих инструментов. Как говорила мне моя бабушка: «самое главное — научить скрипку разговаривать на идиш». И это стало для меня главным принципом.

колмановский

— В чём особенность еврейской музыки?

— Еврейская музыка всегда связана с двумя аспектами: экстремальная радость и такая же грусть. И они всегда вместе! Есть, конечно, и особенный танцевальный, ритмический элемент. И ещё наша музыка построена на определённых ладах, а они — на определённых интервалах, но это мы уже углубляемся в теорию.

— За 19 лет существования квартета наверняка с вами случались курьёзные случаи?

— Конечно! Как-то давно у нас был концерт в Малом зале Петербургской филармонии. Мы специально планировали всё так, чтобы спокойно приехать на день раньше, но из-за пурги отменили все рейсы. Мы вылетели из Флоренции, застряли на всю ночь в Париже, и только в день концерта полетели в Москву. И потом переезжали из одного аэропорта в другой, и во время всех этих пересадок потеряли всю свою концертную одежду! У меня были при себе только скрипка, старые джинсы и сапоги в полной грязи. Представляете, как мы в таком виде прилетели в Петербург, бежали в Малый зал и шли по паркету в этих жутких сапогах?! (смеётся)

До концерта полчаса: заходит статная дама, которая должна нас объявлять, спрашивает, как нас представить. Я сказал сразу: «Вы знаете, мы можем себя представить сами, но было бы важно, если бы вы объяснили зрителям, что мы, к сожалению, очень извиняемся, но потеряли всю одежду, и будем выступать в неприличном внешнем виде для филармонии в Петербурге». И когда она это услышала, у неё глаза округлились: «Как? Вы вот так выйдете на сцену? Нет, я тогда вас объявляю, но вы, пожалуйста, сами объясняйтесь». (смеётся)

Так мы и вышли, всё объяснили, и публика была очень тронута. Знаете, это был один из самых душевных концертов, и в конце зрители встали и двинулись к сцене.

черчиль (1)

— Надеемся, и в Лондоне будет трогательный концерт! Что вы будете играть?

— Сюиты на темы из Береговского — их ещё можно назвать свободным разговором четырёх человек на темы жизни. Начинается всё с хаоса, как сотворение мира Богом, а потом идёт еврейский танец: сначала медленный, затем всё быстрее. Это всё сюиты, но свободная интерпретация без партитуры.

Также прозвучит одна из сюит (music for my grandma) — музыка из моего детства, первая еврейская песня, сыгранная мною, и «Плач Израиля» для скрипки соло. Последняя сюита «Зай Гезунт Калининдорф»  —  прощальная — игралась в конце свадьбы моих бабушки и дедушки в местечке Калининдорф (сейчас — посёлок Калиновское в Херсонской области, — Прим. ред.) в 1925 году. Береговский записал там много музыки у главного местного клезмера, и мы её играем. Эти материалы вдвойне ценны, потому что всё еврейское население Калининдорфа было уничтожено в сентябре 1941 года. И я там был перед войной 2022 года на съёмках фильма Елены Якович «Мотивы Моисея Береговского», играл на братской могиле в степи.

Фото: klezmeratafiorentina.com

Концерт “Klezmerata Fiorentina” состоится в Лондоне 19 февраля в Cadogan Hall. Подробности и билеты — по ссылке.

Фото на обложке: klezmeratafiorentina.com

donations afisha.london

Читайте также:

Скучно не будет: самые ожидаемые выставки в Лондоне в 2024 году

Антонио Канова и его «Три грации»: история создания неоклассического шедевра

Миллионы из воска: как музей мадам Тюссо стал одним из самых посещаемых в мире